Arabeschi n. 8
Sommario dell'ottavo numero
arabeschi-n8[Incontro con] Incontro con Giosetta Fioroni
[Galleria] Almeno in due. Donne nel cinema italiano
Giosetta Fioroni. Profilo
di Giancarlo Felice
Giosetta Fioroni (1932), pittrice italiana, scultrice, fotografa, regista e anche scrittrice, è un’instancabile artista che vive a Roma, la sua città natale. La vocazione all’arte è di famiglia; il padre
Videointervista a Giosetta Fioroni
di Cristina Casero, Raffaella Perna
Il 23 febbraio del 2016 la redazione di Arabeschi ha incontrato a Roma Giosetta Fioroni, artista di rara sensibilità e straordinaria potenza visiva. Dentro la cornice del suo studio, luogo
Tra presente e passato: alcune considerazioni sui ‘quadri d’argento’ di Giosetta Fioroni*
di Raffaella Perna
La tua maniera di togliere invece di aggiungere, di dare importanza al vuoto invece che al pieno, di definire attraverso l’assenza invece che attraverso la presenza, ti introduce senza che
Giosetta Fioroni, oltre il dipingere
di Cristina Casero
Nel catalogo della più recente mostra di Giosetta Fioroni, incentrata sull’attività dell’artista negli anni Sessanta, Marco Meneguzzo apre il suo saggio introduttivo ponendo la complessità della ricerca dell’autrice come elemento
Reading as seeing: A conversation on ancient and modern intermedialities
di Federica Pich, Michael Squire
Federica Pich: I’d like to start our conversation with a quote from Michael Baxandall’s Patterns of Intention (1985: 4): «Past tense and cerebration: what a description will tend to represent
Visibilità e superficie del tragico. Il pathos dell’immagine in d’Annunzio (dai Taccuini al Libro segreto)
di Manuele Marinoni
Nel formulario estetico dannunziano, ossessionato dal nucleo semantico che destabilizza ogni orizzontalità del senso simbolico e ogni traslazione implicita del linguaggio, tesaurizzando la sproporzione percettiva tra interno ed esterno (florilegio
Writing about the art of looking: The Sight of Death and Roof Life
di Federica Pich
In several respects, two books could not be more different than T.J. Clark’s The Sight of Death (2006) and Svetlana Alpers’s Roof Life (2013).[1] Despite their stylistic and ideological distance,
Space-time and tetradimensionality in the post-war poetics of Lucio Fontana, Toti Scialoja and Amelia Rosselli
di Elena Carletti
We refuse to think that science and art are two distinct facts, and that the gestures made in one of the two disciplines do not also belong to the other.
Fotografia e rappresentazione di sé ne Les années di Annie Ernaux
di Alessandra Sarchi
Les années è il racconto della vita di una donna nata in Francia nel 1940 coincidente con il vissuto dell’autrice; la narrazione è scandita più che da vicende e accadimenti
Dall’ut pictura poësis all’ut musica pictura: un percorso francese tra sette e ottocento
di Chiara Savettieri
«La peinture ne peut atteindre la réalité une des choses, et rivaliser par là avec la littérature, qu’à condition de ne pas être littéraire»[1] – scriveva Proust nel 1904 nell’introduzione
Lingua morta e corpo vivo. Anagoor e L'italiano è ladro di Pier Paolo Pasolini - Conversazione con Simone Derai
di Lisa Gasparotto
La compagnia Anagoor, sempre attenta nelle sue creazioni all'indagine sulla lingua e alle molteplici rifrazioni del passato nel presente (si pensi a Lingua Imperii ma anche al più recente Virgilio
Pelle di donna. Oratorio per Eva di Roberto Zappalà
di Francesca Auteri
1. Corpi pensanti nella danza di Roberto ZappalàCatania è una città dicotomicamente sospesa tra Mediterraneo ed Etna, tra acqua e lava; non è quindi semplice riuscire a dare concretezza e
Costruire il reale. Primi rilievi per una ricontestualizzazione critica dei mondo movies italiani
di Giuseppe Previtali
1. Ricontestualizzare la criticaLa macchina da presa avanza lentamente. L’inquadratura è focalizzata su un individuo di cui vediamo solo le gambe; porta al guinzaglio un cane che cerca in tutti
Rosso Almodóvar
di Marco A. Bazzocchi
L’immagine che costituisce il manifesto di Julieta, ultimo film di Almodóvar, riprende una inquadratura che nel film ha un ruolo molto importante. Siamo a uno snodo della vita tragica della
«Una mattina in Africa una gazzella si alza, vede il #LeonedOro e poi si rimette a letto». Alcune osservazioni sui modi di ricezione dei film di Lav Diaz
di Marco Dalla Gassa
1. Un esperimento di antropologiaÈ una tradizione consolidata. Ogni anno, al termine della Mostra del Cinema di Venezia, qualche minuto dopo la fine della cerimonia di premiazione in Sala Grande,
Interferenza #05 - Maria come mi chiamo
di Riccardo Donati
II.L'immagine non è questoo quel significato espresso dal regista,bensì un mondo intero che si riflettein una goccia d'acqua,in una goccia d'acqua soltanto!Andrej Tarkovskij, Luce istantaneaDettagli anatomici enigmatici, gesti sospesi, ambienti
Christian Uva, L’immagine politica. Forme del contropotere tra cinema, video e fotografia nell’Italia degli anni Settanta
di Corinne Pontillo
Nel tentare una prima forma di epurazione nei confronti del suo avversario, Stalin fece cancellare Lev Trotskij dalla fotografia che lo ritraeva al fianco di Lenin durante un comizio tenuto
Riccardo Donati, Critica della trasparenza. Letteratura e mito architettonico
di Elena Porciani
Critica della trasparenza. Letteratura e mito architettonico (Rosenberg & Sellier, Torino, 2016) costituisce una nuova tappa dell’interesse di lungo corso di Riccardo Donati per i visual studies. A differenza però
Daniela Brogi (a cura di), La donna visibile. Il cinema di Stefania Sandrelli
di Stefania Rimini
In occasione dell’edizione 2016 del Premio Fiesole ai Maestri del cinema, assegnato a Stefania Sandrelli, è apparso per i tipi di ETS, grazie alla cura di Daniela Brogi, un volume
T. Spignoli, M. Corsi, F. Fastelli, M.C. Papini, La poesia in immagine/L’immagine in poesia
di Maria Pia Arpioni
L’industria ha dato dunque il colpo di grazia all’avanguardia imbalsamandola poi ad uso e consumo della massa. Con l’aria che spira non mi sembra affatto azzardato affermare che descrivere la
Romeo Castellucci, Giulio Cesare. Pezzi staccati
di Biagio Scuderi
á¼ν á¼ρχῠἦν á½ λÏγος, καὶ á½ λÏγος ἦν πρὸς τὸν θεÏν, καὶ θεὸς ἦν á½ λÏγοςGiovanni 1, 1 «In principio era il Verbo, e il Verbo era presso Dio e
Andrea Adriatico, Is Is Oil
di Roberta Gandolfi
A Bologna, per il quarantennale dalla morte di Pasolini, Andrea Adriatico e i Teatri di Vita hanno tentato una coraggiosa e complicata scommessa: portare in scena, nello spazio immersivo di
Federico Tiezzi, Calderón
di Laura Pernice
E poi, tu credi,che si possa fare un sogno, non ricordarlo,e avere da questo sogno, mutata la vita?P. P. Pasolini, Poeta delle Ceneri Il sipario si alza su una skenè semi-vuota
Teatro di figura belga: due produzioni a confronto
di Francesco Gallina
Troppo spesso considerato folclorico e puerile, il teatro di figura è frequentemente sminuito da discorsi stereotipati e banalizzazioni, quasi si trattasse di una sottocategoria teatrale ontologicamente meno dignitosa rispetto al
Introduzione a Almeno in due. Donne nel cinema italiano
di Lucia Cardone Giovanna Maina Chiara Tognolotti
A guidare questo nuovo percorso alla ricerca delle donne del cinema italiano è una eco, che risuona fin dal titolo, di Luce Irigaray, e precisamente del suo Essere due (1994).